國際專題講座 UNSUNG WOMEN HEROES OF ANIMATION
時間：10/29 (三) 15:30～17:10
地點：北藝大藝文生態館 K301
主講人: Nik Phelps, Nancy Denney-Phelps
Nancy Denney-Phelps 是一為專注於歐洲動畫節及動畫影展的記者，也同時是動畫音樂製作人。她與作曲家丈夫 Nik Phelps 共同創立了 Sprocket Ensemble，致力於將當代世界各地的動畫放映與原創音樂的現場演出結合。
她的文章曾刊登於《CARTOON》及《ANIMATOON》等刊物，並為 AWN（Animation World Network）撰寫 Sprockets 部落格。此外，她也是舊金山國際動畫協會（ASIFA）的常駐通訊記者，國際動畫協會國際理事會成員，以及 Emile Awards 的國際親善大使。
Nancy 曾多次擔任國際動畫影展評審，並在瑞士琉森應用科技大學的美術設計學院教授動畫師時間管理課程，同時是波蘭羅茲 ANIMARKT 的提案培訓教練及智囊團諮詢委員會成員，亦於荷蘭阿姆斯特丹的Kaboom動畫影展頒發年度 Nancy Award。出於對動畫歷史強烈的興趣，她在世界各地的動畫影展及研討會中舉辦以音樂出發探索動畫歷史的專題活動。她也在多個動畫影展擔任顧問，並且分別在2019和2023年獲得西班牙畢爾巴鄂 ANIMAKOM 動畫影展及巴黎國際動畫影展的終生成就獎。
最近我得知一個令人震驚的事實，儘管如今大多數動畫學校的學生群體中女性佔比高達 65%，但她們在動畫行業的創意職位中所佔比例卻小得多。確切地說，只有 23%！
如今動畫學校的女性畢業後只會製作一部獨立電影，短期加入製作公司，或從事教學工作。等等，在你說出「哦，不，我不行！」之前，請記住，每有一位像西格妮．鮑曼和安妮塔．基利那樣的女性成功製作電影，就有許多才華橫溢的女性放棄了。
同樣讓我感到奇怪的是，儘管我們都熟悉弗萊舍兄弟和華特迪士尼，但除了少數例外，那些開闢動畫之路的女性大多默默無聞。
我想向大家介紹幾位讓各位女士今天能夠坐在這裡的女性。
撰：江洺葑
對於動畫史，我們總會提起迪士尼或弗萊舍，卻鮮少關注那些同樣參與了動畫發展的女性動畫人。諸如洛特．賴尼格（Lotte Reiniger）、莉蓮．弗里德曼．阿斯特（Lillian Friedman Astor）、比安卡．馬喬利（Bianca Mojolie）、尤尼斯．麥考利（Eunice Macaulay），又或者不隸屬大型工作室的獨立動畫人如瑪麗．埃倫．布特（Mary Ellen Bute）等，都是長久以來被忽略的女性先驅，而這僅是眾多女性動畫開拓者中的一部分。
本日講座將聚焦於英國動畫界最具代表性的女性創作者之一——喬伊．巴徹勒（Joy Batchelor），她也是動畫工作室 Halas and Batchelor 的核心骨幹。儘管她的成就經常被歸於丈夫約翰．哈拉斯（John Halas），但事實上巴徹勒一生創作超過百部動畫，工作內容橫跨導演、編劇、設計、分鏡與動畫等領域。
喬伊出身並不富裕，藝校畢業後因生計進入非創作產業，但因公開批評工作環境而被開除。後來她前往倫敦，進入一家動畫工作室參與《The Music Man》的製作，並在此結識約翰。後來兩人前往布達佩斯嘗試製作動畫，但因資金問題與納粹德國的擴張返回倫敦，於 1940 年結婚並共同創立 Halas and Batchelor。
二戰期間，影像廣告取代報紙成為主要宣傳形式，夫妻倆承接商業與政府宣傳動畫，製作出超過七十部具現實主義色彩的公共資訊短片。工作室規模也隨之擴大至15至20人。
1945 年女兒出生後，喬伊在兼顧家庭與工作的情況下，持續負責劇本與分鏡設計。由於她多在幕後工作，外界普遍將工作室的成功歸功於約翰。期間工作室也推出了首部藝術片 Magic Canvas，然而很遺憾地並未表記喬伊。1954年，工作室產出了英國首部長篇動畫 Animal Farm ，而喬伊終於在片尾正式獲得導演、劇本、角色設計與分鏡等署名等。
隨著工作室擴張與媒體聚焦於約翰，喬伊的貢獻逐漸被忽視，並且也愈來愈難以兼顧家務與事業。此外媒體關注她的理由，比起作為創作者更在乎她家庭主婦的形象，也令她感到厭惡。於1972年，喬伊由於關節炎退出動畫製作一線並轉任教職。
如今的動畫學校中，女性學生佔有相當大的比例。但在畢業後，她們當中不少只在業界短暫停留，最終因婚姻、家庭或職場環境等因素而離開創作現場。這樣的現象提醒我們，女性在動畫產業中的位置仍需被看見與支持。
We need more women's power in animation to tell women’s stories.