穿梭生活與藝術的經緯：鳳甲美術館與城市的對話
穿梭生活與藝術的經緯：鳳甲美術館與城市的對話
文／賴詠恩 王郁馨
漫步在北投的街頭，行人們或許會驚訝於在繁忙的捷運線旁，竟藏著一座深耕在地近三十年的私人美術館。
不同於國家級場館的宏偉與嚴肅，鳳甲美術館展現出一種親近居民的溫韌，編織出獨特的城市風景。
透過本次訪談，我們將一窺美術館運作的複雜紋理，以及鳳甲美術館館長——葉佳蓉跨越學科邊界的職涯轉折，帶著北藝大動畫系的學生，從銀幕的光影中抬頭，看見人與環境、與作品之間實存的連結。
- 動畫系學生參觀當期展覽《纖維的見證－康雅筑個展》、《織浪者：浮遊相聚》。
從商學院到策展現場 視覺傳達與溝通的跨界探索
葉佳蓉的策展人／美術館館長生涯，並非起始於傳統的術科背景。出身普通班，大學就讀政大企管系的她，第一份工作原來是在外商公司負責進口物流。是對藝文活動的熱忱引導了她，轉向《藝術家雜誌》，從廣告業務起步，隨後進入北藝大藝術跨域研究所深造。
就讀碩士期間，葉佳蓉透過國家藝術文化基金會的策展人培力補助，獲得了實踐展覽的資金，並透過海外駐村經驗，逐步形塑出自己對展覽操作的獨特視角；十年前，她受邀進入鳳甲擔任策展人，這段緣分開啟了她與北投這片土地，長達十載的緣分。
經歷了可謂特例的轉行之路，她也提點動畫系的學生們，視覺專業在產業中更具傳達產品特色的潛力，這是在我們學習過程中，不可小覷的優勢之一。而進入策展領域後，她也領悟了溝
通的重要性：無論與藝術家對接，還是場館執行面的磨合，都需要強大的調度能力。
- 館長／策展人葉佳蓉，與動畫系學生們座談分享鳳甲美術館的特色與歷史。
定位在地深耕多年 私人美術館的自由與責任
作為私人美術館的館長，工作內容的光譜極其寬廣，小至洗手間的衛生紙供應，大至公共空間的消防安全規範，一切都應面面俱到。然而，與需要面對議會監督、承擔納稅人責任的公立美術館相比，私人場館在經營上擁有更高的自由度，仍然能夠發展出更靈活的定位。
葉佳蓉館長認為，台灣正迎來地方美術館陸續落成的趨勢，在國土面積有限、交通便利的環境下，如何明確定位獨屬於該地的特色，是各館舍至關重要的長遠課題。
不張揚追求故宮式的國家級規模，鳳甲美術館選擇的是親近在地的經營哲學，致力於深究並發揮北投的人文風貌。與數十年歷史的「社區接送車隊」合作特殊的展演活動、邀請視障人士與明眼人與展品互動的藝術教育……，即便是規模不大的鳳甲美術館，也能藉由展覽內容與史地的呼應、與居民日常生活的緊密接觸，成為使周邊居民感到驕傲的獨特存在。
- 展廳內作品的擺放，與窗外的地理環境相互呼應，使群山環繞的北投特色脫穎而出。
回望時代的節點 錄像藝術的轉型與典藏
自2008年起，鳳甲美術館曾經長期推動「台灣國際錄像影展」，但葉佳蓉館長表示，這項企劃目前確定於第八屆之後正式告終。
兩年一度的影展落幕，隱含了時代變遷的縮影。在二十多年前，大眾仍習慣觀看平面繪畫、雕塑作品的年代，錄影藝術是需要特別推廣的潛力形式；時至今日，影像創作已無所不在，觀眾對美術館中觀賞影片已然司空見慣。此外，硬體設備的飛速更迭也帶來了未曾預見的負擔，諸如從磁帶到隨身碟、Full HD 到 4K、8K 的跨度，典藏錄像作品必須的硬體維修與更新，反而成為小規模場館的額外負擔。
博物館的功能除大眾經常觸碰到的展示與教育，也涵蓋到與藝術發展相輔相成的蒐藏與研究。錄像影展告一段落而積蓄的能量，轉化成了更深入的轉型與探究。透過陪伴錄影藝術家進行個展製作，以及加強對館藏典藏品的分析，美術館試圖從創辦人邱再興先生在1980至2000年間的大量收藏中，整理出屬於該時代台灣藝術創作的特色。針對新媒體作品的收藏與修復挑戰，如檔案損毀或播放格式調整，美術館也積極與藝術家溝通授權，確保這些數位記憶能隨著科技進步持續流傳。
訪談尾聲，葉佳蓉館長也鼓勵當代青年創作者，善用現今豐富的發表管道，從地方文化中心到各類替代空間，種種形式、媒介的考量，最後都將導向如何完全呈現作品的核心。如今，鳳甲改以個展形式支持錄像藝術家，指向鳳甲仍支持拓展新媒體藝術。
- 參訪活動的最後，葉佳蓉館長接受訪談組同學的提問，分享其職涯歷程、鳳甲美術館的過往與願景。
經過這次跨領域的視野開拓，我們重新審視了視覺藝術的廣度與潛能。本次專案管理課程是為籌備動畫系的重要活動——「關渡國際動畫節」，透過了解美術館策展全貌，進一步思考在下個學期，邁向第十六屆的關渡國際動畫節中，將面對的挑戰、學習活動與隨之成長的策劃能力。
2026年關渡動畫節（KDIAF）目前正進行國際徵件，將於10月25日至10月31日舉辦，地點為台北藝術大學藝文生態館，敬邀讀者屆時一同參與，感受來自世界各地動畫創作者的無限創意。相關資訊，歡迎至關渡國際動畫節官網與粉絲專頁了解更多。
關渡動畫節官網：https://kdiaf.tnua.edu.tw/home.jsp?lang=tw
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